Monthly Regular Meeting, October 2026 (237th Meeting of the Opera Research Group)
English follows Japanese
ピナ・バウシュはオペラをいかに読み替えたか──『オルフェオ』から『青ひげ』へ：近藤つぐみ
発表要旨
ドイツのタンツテアターの振付家として知られるピナ・バウシュ（Pina Bausch, 1940-2009）の活動初期は、オペラと深く結びついている。1975年に「ダンス・オペラ（Tanzoper）」として発表したグルックのオペラ『オルフェオとエウリディーチェ』の舞踊化では、歌手とダンサーの役割を分離し、音楽を忠実に再現すると同時にそこに込められた神話的感情の世界を身体によって立ち上げている。他方、2年後の1977年発表の『青ひげ—ベラ・バルトークのオペラ「青ひげ公の城」の録音テープを聴きながら—』は、録音音源の反復やコラージュ的構成によってオペラを解体するとともに、オペラの背後に横たわる「青ひげ」伝承の文化史をも身体化し、彼女のタンツテアター的手法の萌芽を示す作品となった。
本発表では、近年もドイツやフランスで上演されているこれら二作品を比較し、バウシュのオペラ作品との向き合い方がわずか2年間でいかに変容したのかを検討する。振付分析に加えて、1970年代西ドイツの文化的背景とメモリー・スタディーズの議論を参照することで、バウシュにおけるオペラとダンスの融合が、歌唱される悲劇の身体化からオペラという媒体を通じた文化批評へと移行した過程を明らかにしたい。
開催概要
- 日 時：2026年10月10日（土）16:30-18:00
- 場 所：早稲田大学西早稲田キャンパス52号館503教室 およびZoom配信
- 発表者：近藤つぐみ（早稲田大学）
- 司会者：岡本佳子（神戸大学）
- 言 語：日本語
- 主 催：早稲田大学総合研究機構 オペラ／音楽劇研究所
発表者プロフィール
早稲田大学演劇博物館助教。舞踊研究者。2020～2023年度まで舞台芸術アーカイブ＋デジタルシアター化支援事業EPAD事務局に携わる。
2024年度より早稲田大学演劇博物館に勤務。同館の2025年度春季企画展「演劇は戦争体験を語り得るのか——戦後80年の日本の演劇から——」企画・構成を務め、同題の編著書を2025年に早稲田大学出版部より上梓。2025年に早稲田大学大学院文学研究科博士後期課程修了。博士（文学）。
参加申込み方法
Zoom参加には事前登録が必要です。参加希望者はできるだけ前日の10月9日（金）までに以下のURLから事前登録をしてください。
URL：https://list-waseda-jp.zoom.us/meeting/register/0i9Kxs0CQlyFVp9rhMt_Ew
※Zoom自動登録制です。主催者側からはズーム招待状をお送りしません。（なお飛び入り参加も可能です。）
※ご出席の際フルネームの表示をお願いします。発言時以外はミュートおよびビデオ・オフにしてください。スクリーンショット撮影、録音、録画等は厳にお控え願います。また司会者の指示にしたがってください。
問合せ先
早稲田大学総合研究機構オペラ／音楽劇研究所：https://prj-opera-mt.w.waseda.jp/
e-mail address: operaken-uketsuke[at]list.waseda.jp ([at] = @)
（この例会案内は Facebookと X（旧Twitter）でも発信されます。
※お手数ですが[at]を@に書き換えてお送りください。
Monthly Regular Meeting, October 2026 (237th Meeting of the Opera Research Group)
How Did Pina Bausch Reinterpret Opera? — From Orpheus to Bluebeard : Tsugumi KONDO
Abstract
Pina Bausch (1940–2009), whose work became synonymous with German Tanztheater, began her choreographic career by engaging extensively with opera. In 1975, she created Orpheus und Eurydike as a Tanzoper (“dance opera”) based on Christoph Willibald Gluck’s Orpheus and Eurydice. By separating the roles of singers and dancers, the work embodies the emotional world of the myth through movement while remaining closely connected to the operatic score. Two years later, however, Bausch premiered Bluebeard – While Listening to a Tape Recording of Béla Bartók’s Opera “Duke Bluebeard’s Castle” (1977), a work that deconstructed opera through the repetitive playback of a recorded performance and a collage-like dramaturgy. At the same time, it went beyond Bartók’s opera to embody the broader historical and cultural legacy of the Bluebeard legend, foreshadowing the choreographic methods that would later define Bausch’s Tanztheater.
This presentation compares these two works—both of which continue to be performed in Germany and France today—to examine how Bausch’s approach to opera changed over the course of just two years. Drawing on choreographic analysis, along with the cultural context of West Germany in the 1970s as well as perspectives from memory studies, I argue that Bausch’s fusion of opera and dance gradually shifted from embodying operatic tragedy to employing opera as a medium for cultural critique.
Event Outline
- Time and Date: October 10th (Sat.) 2026, 16:30 – 18:00 (JST)
- Format: Hyflex (On-Campus and Online meeting (Zoom))
- Presenter: Tsugumi KONDO
- Venue: Waseda University, Nishi-Waseda Campus, Room 503 of Building 52
*No advance registration is required. - Affiliation: Waseda University
- Moderator: Yoshiko OKAMOTO
- Language: Japanese
- Organized by: Waseda Institute of Research in Opera and Music Theatre (WIROM), Comprehensive Research Organization, Waseda University
Profile of Presenter
Tsugumi KONDO is an Assistant Professor at the Tsubouchi Memorial Theatre Museum, Waseda University, and a dance researcher. From 2020 to 2023, she worked with the Executive Office of EPAD (Emergency / Eternal Performing Arts Archive and Digital Theatre), a national initiative supporting the archiving and digital preservation of the performing arts. She joined the Tsubouchi Memorial Theatre Museum in 2024. In 2025, she curated the museum’s spring special exhibition, Can Theatre Represent the Experience of War? 80 Years of Japanese Theatre after World War II, and edited the accompanying volume published by Waseda University Press. She received her Ph.D. in Literature from the Graduate School of Letters, Arts and Sciences, Waseda University, in 2025.
Registration
Registration is required by October 9th (Fri.) for online participants. Please complete your registration via the provided URL.
https://list-waseda-jp.zoom.us/meeting/register/0i9Kxs0CQlyFVp9rhMt_Ew
*Please show your full name on the display, mute yourself, and turn off the video, except when talking; refrain from taking screenshots, recordings, etc., and follow the moderator’s instructions.
Contact
Institute of Research in Opera and Music Theatre (WIROM), Comprehensive Research Organization, Waseda University: https://prj-opera-mt.w.waseda.jp/
e-mail address: operaken-uketsuke[at]list.waseda.jp ([at] = @)
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